सीन वेजेज़ी ने सार्वजनिक स्थान के निजीकरण को चुनौती दी

2023 लेखक: Mary Ward | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-09-22 07:32

एनवाईसी फोटोग्राफर ने लोअर मैनहट्टन में एक भूमिगत स्थान के साथ अपनी दस साल लंबी परियोजना के लिए एक फोटो बुक लॉन्च की

रविवार को, सीन वेजेज़ी अपने दूसरे प्रकाशन डीएमवाईसीसी को लूज़ जॉइंट्स के साथ लॉन्च करेंगे, जो न्यूयॉर्क में मैनहट्टन ब्रिज के सामने स्थित एक अर्ध-क्रूरतावादी संरचना, डॉ. सन यात सेन स्कूल के अंदर एक बड़े कॉमन्स क्षेत्र और सभागार में होगा। Faridabad। एक किताब, एक घंटे के वीडियो पीस और फोटोग्राफर के प्रिंटों के पहले संग्रह को मिलाकर, यह परियोजना लोअर मैनहट्टन में एक भूमिगत स्थान के साथ एक दशक लंबे संबंधों की परिणति का प्रतिनिधित्व करती है।

2005 में, Vegezzi और उसके दोस्तों ने एक विशाल परित्यक्त क्षेत्र की खोज की जिसमें 1970 के दशक में न्यूयॉर्क सिटी ट्रांजिट अथॉरिटी द्वारा सेकेंड एवेन्यू सबवे के लिए बनाए गए कई सुरंग खंडों में से एक शामिल है। शुरुआत में खुद को खोजी किशोरों के एक समूह के लिए एक सुरक्षित आश्रय के रूप में पेश करते हुए, पार्टी स्थल से प्रदर्शनी स्थान तक कई पुनरावृत्तियों में जगह मौजूद थी। गैर-स्वीकृत नवीनीकरण और चुनौतीपूर्ण कठोर नौकरशाही में एकीकृत रुचि के माध्यम से एक साथ लाए गए एक अप्रत्याशित समुदाय का विकास, वेगेज़ी और उनके सह-सहयोगी सार्वजनिक और निजी स्थान के बीच विभाजन की हमारी समझ को पार करते हैं, उसका सामना करते हैं और पूछते हैं कि चुपचाप दोनों को धमकी देने का क्या मतलब है। नतीजतन, इस अनिश्चित गैर-स्थान पर कब्जा करने से समूह को अति-विकास और अति-निजीकरण के बढ़ते माहौल को चुनौती देने में सक्षम बनाया गया जो उनके ऊपर शहर में व्याप्त था। DMYCC देखता है कि Vegezzi कालानुक्रमिक रूप से अंतरिक्ष के अपने व्यक्तिगत संग्रह को नेविगेट करता है, साथ ही साथ शक्तियों के लिए एक पद्धतिगत अपमान प्रस्तुत करता है।

आप 2007 से इस परियोजना पर काम कर रहे हैं। पिछले कुछ वर्षों में इससे आपका रिश्ता कैसे बदल गया है?

Sean Vegezzi: न्यूयॉर्क में, वास्तव में कोई स्थान अकेला नहीं बचा है, हर स्थान को विकास या 'सुधार' के लिए माना जाता है और सभी स्थान को जमकर नियंत्रित किया जाता है। मैं अक्सर उसके कारण बहुत चिंतित और खाली महसूस कर सकता हूं, जैसे कि एक अपार्टमेंट के बाहर बिताया गया मेरा समय एक निरंतर विस्थापन है - मुझे हमेशा कई अलग-अलग नगरपालिका या निजी अधिकारियों द्वारा एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया जा रहा है।

जब मुझे पहली बार 2005 में जगह मिली तो मेरे दोस्त और मैंने वास्तव में इसमें कुछ नहीं किया, इसने इतना शांत और गोपनीयता की पेशकश की कि इसने हमें वास्तव में शांत कर दिया। मुझे लगा जैसे मैं वहां गिर गया, कुछ भी नहीं करने के लिए पर्याप्त था, बिल्कुल मेरे अपने पलायनवादी अनुभव की तरह। हमने 2007 में अपने विस्तारित दोस्तों के समूह को इसमें पार्टी करने के लिए आमंत्रित करके उस अनुभव को जोखिम में डाल दिया, मुझे नहीं पता कि हम ऐसा करके क्या सोच रहे थे - हमने भोलेपन से सोचा कि हम सैकड़ों बच्चों के साथ जगह साझा कर सकते हैं और किसी तरह के अनुभव को संरक्षित कर सकते हैं स्थान। यह पूरी तरह से नष्ट हो गया। 2007 के बाद, मैंने और मेरे दोस्तों ने इसकी मरम्मत शुरू की। बिजली की लाइनें, ड्रेनेज सिस्टम ठीक करना, उसमें फर्नीचर लगाना। मैंने अंतरिक्ष के भीतर अपनी शुरुआती तस्वीरों की एक प्रदर्शनी करने की भी कोशिश की - लेकिन हम खोजे गए।

परियोजना अंतरिक्ष के इन सभी पुनरावृत्तियों और कठिन, रक्षात्मक कार्य का अनुसरण करती है जो इस तरह की जगह को 'सुधार' पर तय किए गए शहर से बचाने में जाता है।

केवल इस घटना के लिए आप बहुत कुछ प्रदर्शित कर रहे हैं जिसे मैं अभिलेखीय जानकारी के साथ-साथ परियोजना से प्रिंट भी कहूंगा, न कि उस फिल्म का उल्लेख करने के लिए जिसे आप प्रदर्शित कर रहे हैं। यह एक किताब के विमोचन के लिए काफी उपलब्धि है… इतना संपूर्ण क्यों? क्या आप इस पल को इतिहास में किसी तरह से इकट्ठा करने, संग्रहित करने और प्रदर्शित करने के लिए खुद को जिम्मेदार मानते हैं? क्या आप चिंतित हैं कि लोग परियोजना और उसकी चौड़ाई को गलत समझ सकते हैं यदि आप उन्हें सब कुछ इसकी समग्रता के साथ प्रस्तुत नहीं करते हैं?

सीन Vegezzi: यह हमेशा मामला नहीं हो सकता है, लेकिन मेरे लिए पुस्तक एक विशेष वस्तु है जो एक पुस्तक की दुकान के विमोचन से अधिक की मांग करती है। हालांकि इस प्रकार की रिलीज़ ठीक से अधिक हैं, वे संभवतः एकान्त अनुभव नहीं दे सकते हैं और उस तरह की खुशी या भयावह भावनाओं को उकसा सकते हैं जो लोगों ने महसूस किया जिन्होंने वर्षों में इसकी वास्तविकता में स्थान का अनुभव किया।

काम में एक विभाजन है: यह अंतरिक्ष के साथ मेरे दोस्तों के संबंधों के बारे में आधा है, और जनता को इस रोके गए स्थान को समझने का मौका देने के बारे में आधा है। पुस्तक में किसी भी अधिक व्यक्तिगत दस्तावेज से कटा हुआ एक खंड है, जो अंतरिक्ष का एक पूर्ण कार्टोग्राफिक सूचकांक प्रस्तुत करता है। शहर ने कभी ऐसी चीज का उत्पादन नहीं किया है, और अगर उनके पास होता, तो वे निश्चित रूप से इसे किसी के साथ साझा नहीं करते। मैं किसी ऐसे व्यक्ति के लिए यथासंभव अधिक से अधिक जानकारी प्रस्तुत करना चाहता हूं जो रुचि रखता है और मैं कोई कमी नहीं छोड़ना चाहता।

मैं यह पूछने का एकमात्र कारण यह है कि एक क्यूरेटर के रूप में, मैं संबंधित हूं। हमारी बातचीत से ही, एक कलाकार की भूमिका के बारे में आपकी समझ काफ़ी विस्तृत हो जाती है। आपके अभ्यास में, कलाकार और क्यूरेटर के बीच की सीमा कितनी पारगम्य है: क्या आप खुद को एक, दूसरे या दोनों के रूप में देखते हैं? क्या आपके अभ्यास में कोई अन्य भूमिकाएँ हैं जिन्हें आप स्वयं महसूस करते हैं?

सीन Vegezzi: मैं खुद को एक क्यूरेटर की तुलना में एक सामयिक आयोजक के रूप में अधिक देखता हूं। मैं वैसे ही काम करने की कोशिश करता हूं जो आप करते हैं, लेकिन मेरे अपने अभ्यास ने मुझे लंबे समय तक दूसरे लोगों के काम से अलग कर दिया है। आपने जिस सीमा का उल्लेख किया है वह मेरे लिए अस्तित्वहीन है। अतीत में कुछ बार, मैंने वास्तव में न्यूयॉर्क में दोस्तों के साथ शो आयोजित किए हैं और मैंने वास्तव में इसका आनंद लिया है, यह एक सेवा की तरह महसूस किया, कुछ ऐसा जो आवश्यक था - सर्वोत्तम तरीके से। मैं इसे बार-बार करूँगा। मुझे नहीं लगता कि कोई नई भूमिकाएँ आ रही हैं, बस इतना कि मैं अधिक से अधिक खुले विचारों वाला होता जा रहा हूँ।

"न्यूयॉर्क विशेष रूप से वास्तव में इसे सेट करता है ताकि आपको केवल वही मिल सके जो आप चोरी करने के इच्छुक हैं, और शहर और उसके नौकर वहां आपके चोरी करने की प्रतीक्षा कर रहे हैं, वे इसके लिए बेताब हैं" - शॉन सब्जी

मुझे लगता है कि इस परियोजना के बारे में विशेष रूप से दिलचस्प बात यह है कि भले ही यह आपकी इमेजरी और आपका फुटेज है, लेखकत्व बहुत खुला लगता है। यह सहयोगी लगता है। आप किस हद तक महसूस करते हैं कि हमारी संस्कृति में सहयोग की भावना खो गई है जो अब पूरी तरह से व्यक्तिवाद से ग्रस्त है … या क्या आपको लगता है कि यह वापस आ रहा है?

सीन Vegezzi:मुझे खुशी है कि आपने इसे चुना। मुझे अपने सभी दोस्तों के नाम किताब का पहला पेज बनाने में बहुत मज़ा आया। साथ ही, अन्य लोगों ने पुस्तक में कुछ चित्र बनाए। एक बिंदु पर मैं परियोजना को एक बहुत ही स्वार्थी स्थान में स्थानांतरित कर रहा था - मेरी तस्वीरों की एक प्रदर्शनी जो मैंने 2001-2012 से बनाई थी। सौभाग्य से शहर ने मेरे दोस्तों और मैंने तस्वीरों को स्थापित करने की प्रक्रिया में खोज लिया - और हम 2015 तक अंतरिक्ष में नहीं लौटे। अंततः मेरे दोस्तों और मैंने असफल प्रदर्शनी को अपने आप में एक टुकड़े के रूप में प्रदर्शित किया - बड़े करीने से मोल्ड में कवर किए गए डिस्प्ले बोर्ड हमारे द्वारा स्थापित प्रकाश व्यवस्था के तहत व्यवस्था की गई … सब कुछ योजना के अनुसार, लेकिन कोई प्रिंट नहीं। वह साँचा मुझे सहयोग की भावना, या उसके अभाव की याद दिलाता है जैसा मैंने अनुभव किया है। सहयोग वापस आ सकता है यदि दृश्यता वाले पर्याप्त लोग दिखाते हैं कि वे इसके लिए खुले हैं, या बेहतर अभी तक - अगर वे साबित करते हैं कि सहयोग करियर के लिए फायदेमंद हो सकता है।

यह मेरे लिए दिलचस्प है कि आप भूमिगत अंतरिक्ष में हुई फोटोग्राफी प्रदर्शनी को परियोजना की परिणति के रूप में मानते हैं, जबकि एक अलग दृष्टिकोण से यह शायद पूर्व-निरीक्षण में लग सकता है कि आपके तत्काल समुदाय ने जिन गतिविधियों में भाग लिया था, इस शो की तैयारी में वास्तव में इसकी परिभाषित एपोथोसिस थे। हो सकता है कि यह हमारी वर्तमान जलवायु का एक लक्षण है - इसलिए सुरक्षित स्थान और समुदाय की भावना को छीन लिया गया है, अब हम इन्हें वैचारिक लक्ष्य के रूप में देखते हैं।

सीन वेजेज़ी:मैं वास्तव में आपसे सहमत हूं कि परियोजना की तैयारी सर्वोच्च उपलब्धि थी, मुझे लगता है कि यही एक कारण है कि इस परियोजना में इतना समय लगा। अगर मैं पहले खत्म कर लेता, तो काम कम होता, दोस्तों के साथ टीम-वर्क की समझ कम होती… मैं यह सोचकर डर जाता हूं कि कैसे फोटोग्राफी प्रदर्शनी कभी मेरा अंतिम लक्ष्य था, इसमें कुछ बहुत ही अंधेरा है।

मुझे लगता है कि कला की दुनिया के पूंजीवादी चैनलों को बायपास करने वाले वैकल्पिक स्थानों का उपयोग करने के मामले में भी यह परियोजना दिलचस्प है। क्या यह जानबूझकर है और यदि हां, तो क्यों और किस उद्देश्य से?

सीन Vegezzi: अतीत में मेरे बहुत सारे प्रोजेक्ट बहुत दुर्गम रहे हैं, इसलिए मैंने अपनी किताबों में इतना प्रयास क्यों किया। मेरी परियोजनाएँ एक दोष के परिणामस्वरूप दुर्गम रही हैं, इसलिए नहीं कि मैं विशिष्टता या वैकल्पिक स्थानों के विचार का आनंद लेता हूँ। विशेष रूप से यह आखिरी परियोजना, जिसने केवल एक छोटे, निजी समूह को काम देखने की अनुमति दी - "चुपके" के लिए। मुझे इस तरह की किसी भी चीज़ से जुड़े "कूल" की ज़रूरत नहीं है, न ही अंतरिक्ष को, या इसमें प्रवेश करने के अनुभव की ज़रूरत है।

मैंने केवल इन स्थानों के साथ काम किया है क्योंकि मैं वास्तव में उन्हें कहीं और नहीं ढूंढ सका। मैं किसी भी शहर के साथ काम करूंगा, लेकिन जैसा कि यह इस समय न्यूयॉर्क में है … आप अभी भी आतंकवाद के डर के कारण मेट्रो प्लेटफॉर्म पर तस्वीरें लेने के लिए हिरासत में लिए जा सकते हैं। जहां तक गैलरियों का सवाल है, उन्हें बहुत समझाने की जरूरत है (और अच्छे कारण के साथ), है ना? अतीत में मुझे उस प्रणाली के लिए आकर्षक होने के लिए परेशान नहीं किया जा सकता था।

उसके साथ, अगर किसी के पास कोई जगह है, चाहे स्क्वायर फुटेज कोई भी हो … और मुझे इसके भीतर कुछ करने की अनुमति दी, तो मैंने जो कुछ भी किया है, उससे कहीं अधिक तेज़ी से और अधिक कुशलता से करूँगा। मुझे चरम सीमाओं और सीमाओं के साथ चरम स्थितियों में काम करने की आदत है, जिसे मैं किसी भी चीज़ के बारे में नहीं बताता - मैं नहीं चाहता कि मेरा शरीर पुलिस स्कैनर के साथ एक एब्सिल लाइन पर 30 फुट के शाफ्ट के नीचे 30 एलबीएस कैमरा गियर ले जाए। मेरे iPhone हेडफ़ोन … बारिश होने के दौरान कुछ डरे हुए पुलिस वाले द्वारा खोजे जाने और गोली मारने के बारे में चिंतित हैं। यह एक तरह से मजेदार है, लेकिन यह फँसा भी है, यह एक दोष है। अनुमति के साथ खाली जगह एक सपना है।

और जहां तक पूंजीवाद की बात है, मैं किसी भी चैनल को बायपास नहीं करता, मुझे ईमानदार होना है… मैं 15 साल की उम्र से फैशन में काम कर रहा हूं, मैं इस काम में बस इसके पैसे 'निवेश' कर रहा हूं। मैं ऐसा करके फैशन पर तेजी से नहीं खींच रहा हूं, मैं वास्तव में इसके लिए आभारी हूं, मुझे नहीं पता कि मुझे और कहां से पैसे मिलेंगे … आप इतने लंबे समय तक केवल इतना ही चोरी कर सकते हैं। मैंने गैर-अनुमति / और गैर-स्थानों को बहुत अंत तक लिया है।

हम बहुराष्ट्रीय निगमों और लालची डेवलपर्स के साथ नवीनीकरण को जोड़ते हैं - यह पैसे से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। लेकिन आप इसे मुफ्त में कर रहे थे, या व्यापार के लिए - क्या आप यह सुझाव देंगे कि एक वैकल्पिक अर्थव्यवस्था गढ़ी जा रही थी?

सीन Vegezzi: मैंने वास्तव में एक वैकल्पिक अर्थव्यवस्था के बारे में कभी नहीं सोचा, लेकिन यह दिलचस्प है। यह अच्छा होगा यदि - अंतरिक्ष के संबंध में - आपको वह मिल जाए जो आप पुनर्निर्मित करने के इच्छुक थे, लेकिन ऐसा नहीं है। न्यूयॉर्क विशेष रूप से वास्तव में इसे स्थापित करता है ताकि आपको वास्तव में वही मिल सके जो आप चोरी करने के इच्छुक हैं, और शहर और उसके कर्मचारी चोरी करने के लिए वहां इंतजार कर रहे हैं, वे इसके लिए बेताब हैं। मैं वास्तव में हमेशा इस परियोजना के साथ शहर की अपनी वित्तीय गड़बड़ी से चिंतित था। यह स्थान 1970 के दशक में बनाया गया था और इसका उपयोग कभी नहीं किया गया था, और यह परियोजना 1900 के दशक की शुरुआत से जुड़ी हुई थी। मैं हमेशा इस बात से अवगत था कि इस परियोजना के लिए धन और कठिन सामान क्या कर सकता है और क्या नहीं। पुस्तक नवीनीकरण से प्राप्तियों से भरी हुई है, वे कला की वस्तुएं नहीं हैं, वे एक बुरे पुस्तक-रक्षक होने के मेरे अपने डर का प्रतिनिधित्व करती हैं। शहर इस जगह में विफल रहा, मैं नहीं कर सका।

उपसंस्कृतियों के लिए अनुपयोगी और परित्यक्त स्थानों के पुनर्निर्माण और पुन: बसने का अभियान नुकसान के जोखिम वाले स्थान से काम करता है और स्वामित्व की आवश्यकता की उपेक्षा करता है। यह काफी कट्टरपंथी लगता है और ऐसा लगता नहीं है कि यह एक विचार है जो यहां समाप्त होगा। मुझे पता है कि इस परियोजना को बनने में दस साल हो गए हैं और आप इसे विराम देने के लिए तैयार हैं, लेकिन आपको क्या लगता है कि कौन सी सोच, विचारधारा या विचार भविष्य में आपके काम या परियोजनाओं में आपका अनुसरण करेंगे?

सीन Vegezzi: बेहतर या बदतर के लिए मैं बिल्कुल किसी उपसंस्कृति से संबंधित नहीं हूं। मैं शिकायत नहीं कर रहा हूं जब मैं कहता हूं कि मैं एक ऐसे पड़ोस में पला-बढ़ा हूं जो अपना समय बीत चुका था - लोअर मैनहट्टन। मेरे काम को इंटरनेट जैसी किसी चीज़ के माध्यम से एक उप-संस्कृति के विचार के साथ जोड़ा जा सकता है क्योंकि मैं निश्चित रूप से एक वास्तविक आंदोलन के रूप में एक ही प्रकार के रिक्त स्थान को देख सकता हूं, लेकिन वास्तविक जीवन में मेरे साथ समूह करने के लिए कोई समुदाय या संस्कृति नहीं थी। मैंने 19 किशोरों के साथ ऐसी जगह का पुनर्निर्माण किया है, जिनमें से 5 कलाकार हैं, और हम सभी एक-दूसरे को पड़ोस से, ब्लॉक से नीचे से जानते हैं - इससे पहले कि हम कला इतिहास या उप-संस्कृतियों और उनकी विचारधाराओं के बारे में कुछ भी जानते।

जहां तक उन चीजों का सवाल है जो भविष्य में मेरा पीछा करेंगी - वास्तव में बस एक बहुत ही सरल जिज्ञासा है। मुझे उम्मीद है कि इंटरनेट के परिणामस्वरूप मैंने जो गोपनीयता और स्वायत्तता का अनुभव किया है, वह मेरा अनुसरण करेगी। मुझे उन चीज़ों का बचाव करने की बहुत परवाह है और मेरे लिए, वे अब इंटरनेट से अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। मुझे लगता है कि उन चीजों का बचाव मुझे न्यूयॉर्क से दूर ले जा सकता है, जो वास्तव में मुझे उत्साहित करता है।