जमिल जीएस के साथ पॉप होने से पहले हिप हॉप की फोटोग्राफी

न्यूयॉर्क के फोटोग्राफर ने 90 के दशक के दृश्य को ए ट्राइब कॉलेड क्वेस्ट और डी'एंजेलो से लेकर मैरी जे ब्लिज और अशर तक सभी को कैद कर लिया। यहां, वह हमें अपने संग्रह के माध्यम से दौरे पर ले जाता है

जैज़ सैक्सोफोनिस्ट साहिब शिहाब के बेटे के रूप में, जो जॉन कोलट्रैन, क्विंसी जोन्स और थेलोनियस मॉन्क से कम नहीं खेलते थे, दृश्य कला और संगीत के बीच संबंध फोटोग्राफर जमील जीएस पर एक बच्चे के रूप में अंकित किया गया था, जबकि उनका खेल रहा था पिता के रिकॉर्ड और अध्ययन एल्बम उनके गृहनगर कोपेनहेगन में शामिल हैं।

“मेरा मानना है कि इनपुट आउटपुट को निर्धारित करता है,” वे कहते हैं। "मैं एक बहुत ही रचनात्मक माहौल में पला-बढ़ा हूं। मेरी माँ ड्राइंग में प्रतिभाशाली थीं और उनकी माँ फैशन पत्रिकाओं और कैटलॉग के लिए काम करने वाली एक प्रसिद्ध चित्रकार थीं। कोपेनहेगन में एक बड़ा अमेरिकी प्रवासी समुदाय था, और मैं संगीतकारों, कलाकारों, चित्रकारों, कवियों, पत्रकारों, लेखकों, निर्देशकों, अमेरिकी और डेनिश दोनों से घिरा हुआ था।

जमिल जीएस 1980 के दशक में 13 साल की उम्र में हिप हॉप में शामिल हो गए, जब वह एक प्रमाणित बी-बॉय थे, जो एक भित्तिचित्र लेखक के रूप में क्लबों में नृत्य करते थे और ट्रेनों में बमबारी करते थे। "मेरे पिताजी ने मुझे सैक्सोफोन बजाना सिखाना शुरू किया," उन्हें याद है। "उन्होंने मुझसे कहा, 'यदि आप वास्तव में ऐसा करना चाहते हैं और इसमें अच्छे बनना चाहते हैं तो आपको दिन में छह घंटे अभ्यास करना होगा।' एक किशोर के रूप में, मैं सड़कों पर दौड़ रहा था इसलिए मैं ऐसा था, मुझे इसके बारे में पता नहीं है. मैं वास्तव में एक पेशेवर भित्तिचित्र कलाकार बनना चाहता था, अगला ली या भविष्य बनना चाहता था।'”

अपने चालक दल के सदस्यों के भंडाफोड़ के बाद जमील जीएस ने अपनी रचनात्मक ऊर्जा को फोटोग्राफी में बदल दिया, कैमरे का उपयोग करके उनके पिता ने उन्हें 16 साल की उम्र में दिया। “मेरे लिए, दृश्य और संगीत के साथ संबंध बहुत है बंद करना। जब मैं संगीत सुनता हूं, तो मुझे चित्र दिखाई देते हैं,”वे कहते हैं। "मुझे ऐसा लगा कि मेरी पीढ़ी ने फोटोग्राफी को उतना नहीं खोजा है। जब पत्रिकाओं या एल्बम कला में कुछ निकलता, तो मेरे लिए एक डिस्कनेक्ट होता। मैं ऐसा था, यह वह अनुभव नहीं है जो मैं इस संगीत को सुन रहा हूं। संगीत इतना उन्नत और परिष्कृत था: उत्पादन, रचनाएँ, कविता, कठबोली। मैं ऐसे दृश्य बनाना चाहता था जो इसका प्रतिनिधित्व करते हों।”

जब जमील जीएस 18 साल के थे, उनके पिता की मृत्यु हो गई और सब कुछ एक बार फिर बदल गया। "एक बार जब उनका निधन हो गया, तो मुझे लगा कि किसी तरह मुझे न्यूयॉर्क में उनके पीछे छोड़े गए एक शून्य को भरना होगा," वे कहते हैं। 1990 में न्यू यॉर्क जाने के बाद, जमील जीएस जल्दी से अभी भी भूमिगत हिप हॉप दृश्य के साथ मिल गया, जिसने "यहूदी बस्ती शानदार" के रूप में जानी जाने वाली शैली को आगे बढ़ाने में मदद की।.

“न्यूयॉर्क मक्का था,” वे कहते हैं। "लगभग हर एक रात बाहर जाना, गैंग स्टार और बूगी डाउन प्रोडक्शंस या टॉमपकिंस स्क्वायर पार्क में हर रविवार दोपहर में जाम जैसी लाइव एक्ट्स सुनना - यह मेरे लिए स्वर्ग था।" द डोप हिप हॉप शॉप के हालिया लॉन्च के संयोजन के साथ, जो अपने प्रतिष्ठित शॉट्स की विशेषता वाले मर्चेंडाइज की पेशकश करता है, जमील जीएस हमें 90 के दशक के हिप हॉप के अपने संग्रह के माध्यम से एक दौरे पर ले जाता है, इससे पहले कि यह पॉप हो जाए।

ए ट्राइब कॉलेड क्वेस्ट फॉर एरिना (1998)

“यह तस्वीर ट्राइब के अंत की ओर ली गई थी, उनके लंबे ब्रेक से ठीक पहले, जब उन्होंने द लव मूवमेंट निकाला था। उनके बीच सेट पर टाइट वाइब था। उन्हें पहले से ही पता था कि वे अलग होने जा रहे हैं। वह जीवंत था लेकिन उदास रवैये के अलावा, वे काफी लचीले थे।

“जब मैं पहली बार न्यूयॉर्क आया था तो मेरे पास एक सोनी वॉकमैन हुआ करता था और सड़कों पर बार-बार चलने पर उनका एल्बम सुनता था। शूटिंग के लिए, मैं इसे वापस उस पड़ोस में ले जाना चाहता था जहाँ मुझे कई बार उनका संगीत सुनने में मज़ा आता था। लेकिन साथ ही मैं ब्रुकलिन शहर के क्षितिज की भव्यता दिखाना चाहता था। यह Lafayette Street पर उत्तर की ओर DeKalb और विलियम्सबर्ग ब्रिज की ओर देख रहा था। क्षितिज आज बिल्कुल अलग दिखता है।

“जब मैं वहाँ किसी के आने का इंतज़ार कर रहा था, मैंने सड़क पर छत के किनारे पर नज़र डाली और देखा कि एक प्रोडक्शन वैन प्रवेश द्वार के सामने खड़ी है। किसी ने फिल्म और वीडियो उपकरण के बड़े बक्से लोड करके उन्हें सड़क पर रखना शुरू कर दिया। फिर एक U-Haul ने बैकअप लिया, सामान उठाया, और उड़ान भरी। मूल रूप से यह एक सुनियोजित डकैती थी - एक बीमा घोटाला। यह उन क्लासिक न्यूयॉर्क चीजों में से एक है जिसे आप देखते थे।”

शोबिज और एजी, Payday रिकॉर्ड्स के लिए गुडफेलाज (1994)

“जब मैंने न्यूयॉर्क में रहने का फैसला किया तो मुझे जीवित रहना था, इसलिए मुझे एक रेस्तरां में नौकरी मिल गई। वेट्रेस में से एक नवोदित मॉडल थी और जब मैं अभी भी एक प्रशिक्षु थी तब मैंने उसके कुछ अच्छे शॉट्स लिए। उसके प्रेमी के पास एक प्रबंधन कंपनी और एक रिकॉर्ड लेबल, Payday Records का स्वामित्व था, और उसने जो देखा वह उसे पसंद आया।

“यह शूटिंग मेरे करियर की शुरुआत में थी। हम ब्रोंक्स तक गए। मुझे खुशी है कि वे नीचे थे। इनमें से बहुत सी बिल्लियाँ, वे कुछ ऐसा शूट करना चाहती थीं जो अधिक आकांक्षात्मक हो। यह पूर्व यहूदी बस्ती शानदार था लेकिन अगर बजट होता तो वे प्लाजा जैसी दूसरी जगह की मांग करते। शोबिज जेल जाने ही वाला था तो वह भी टाइट वाइब था। उसके दिमाग में बहुत कुछ था।”

डी'एंजेलो फॉर द फेस (1995)

“यह वह वास्तविक क्षण था जब आपने पहली बार ब्राउन शुगर सुनी थी। यह 116 और फिफ्थ एवेन्यू पर हार्लेम में है। भले ही वह वर्जीनिया से है, लेकिन इसमें हार्लेम वाइब था। जब हम जा रहे थे तो सड़क पर चल रहे थे और कुछ लोगों ने उन्हें पहचान लिया और पूछा, 'ब्राउन शुगर - क्या यह तुम हो?' वह ताजा था।

“डी'एंजेलो बहुत सर्द थे। हमने उस दिन तीन स्थानों पर काम किया और वह वास्तव में खुला था। ये रही बात, इनमें से ज्यादातर कलाकार, हम एक ही उम्र के हैं। वे अभी तक मशहूर हस्तियां या सितारे नहीं थे, वे अपना शिल्प कर रहे हैं इसलिए आपसी सम्मान है, कलाकार से कलाकार की तरह। कोई आर्थिक लाभ नहीं हुआ। मैं बस इसे बड़ा करने के लिए जो कुछ भी कर सकता था वह करना चाहता था।”

मैरी जे. ब्लिज फॉर ट्रेस (1997)

“यह ट्रेस मैगजीन का कवर शूट था। मैरी के पास न्यूयॉर्क में 56 स्ट्रीट पर पार्कर मेरिडियन में एक सुइट था। मुझे स्थान चुनने को नहीं मिला, लेकिन मेरे पास एक स्पष्ट दृष्टि थी कि मैं कवर के लिए क्या करना चाहता हूं। मैं इस लाइट पेंटिंग तकनीक के साथ खिलवाड़ कर रहा था, जहां आप धीमी गति से एक्सपोजर करते हैं, सभी लाइटों को बंद कर देते हैं, ब्लैक आउट कर देते हैं, फिर आप व्यक्ति के चारों ओर एक टॉर्च से पेंट करते हैं, इन सभी आकृतियों को बनाते हैं। यह एक वास्तविक थकाऊ प्रक्रिया है। एक अच्छे परिणाम के लिए आप जो कर रहे हैं उसमें आपको शामिल होने की आवश्यकता है।

“यह शॉट वह नहीं है। यह इस प्रक्रिया में मेरे द्वारा लिए गए अन्य शॉट्स में से एक है। यह उस समय की तरह है जब वह कुछ चीजों से गुजर रही थी। वह खुश नहीं थी और रिकॉर्ड लेबल उसे शिष्टाचार वर्ग में भेजना चाहता था। दिवा होने के नाते, वह पत्रकारों और फोटोग्राफरों के साथ झगड़े में पड़ गई। उसका रवैया ऐसा था जैसे वह नाराज थी।

“मेरे लिए इससे निपटना इतना आसान नहीं था। मुझे उसके साथ बाथरूम में एक शांत पल बिताना पड़ा क्योंकि उसका एक छोटा सा दल था। आम तौर पर बैठने, एक-दूसरे को जानने, खाने या पीने का समय होता है, लेकिन हमारे पास शूट पर ऐसा नहीं था इसलिए मुझे उसके साथ बाथरूम में बाहर जाना पड़ा और इससे बहुत मदद मिली। सभी बफ़र्स के बिना मानव से मानव संपर्क।”

द फर्म फॉर द फेस (1997)

फॉक्स एक और है। वह ब्रुकलिन है लेकिन वह मैरी की तरह सामंत और ऊबड़-खाबड़ है। अप्रत्याशित। मैं उससे प्यार करता हूं। यह यहूदी बस्ती शानदार युग था। हिप हॉप उड़ रहा था: बड़ी प्रगति, प्लैटिनम एल्बम, वे वास्तव में अब पैसा कमा रहे हैं। और वे सितारे हैं इसलिए उन्हें देर हो चुकी है। AZ और Nas पहले आए; फॉक्स ब्राउन नौ घंटे लेट थी। मैंने Nas और AZ के साथ कुछ बेहतरीन सोलो शॉट्स किए, फिर मैं ऐसा था, 'ठीक है, वह अभी तक नहीं है, भाड़ में जाओ।'

“मैंने अपने सहायक को पैक अप करने के लिए कहा और जैसे ही वह आखिरी रोशनी कम कर रही थी, फॉक्स ने दिखाया। जब उन्होंने पोलेरॉइड देखे तो वे जैसे थे, 'यह गर्म है।' मैंने दो सेट अप किए: एक ब्लैक एंड व्हाइट, दूसरा रेड-टोन्ड, जो कि पत्रिका चला। यह उनकी शैली के साथ पूरी तरह फिट बैठता है; वे गुच्ची, प्रादा, डायर से अलंकृत हैं। मेरी बात हमेशा लोगों की फोटो खींचना है। सेट और स्टाइल कुछ भी हो, यह बहुत अच्छा है, लेकिन मुझे पूरी तरह से अवधारणा के बजाय उससे एक संबंध बनाने की आवश्यकता है।”

किशोर फॉर स्पिन (1998)

“ये मैगनोलिया प्रोजेक्ट हैं, जहां किशोर और तुर्क हैं। प्रोजेक्ट कहीं भी कठिन हैं लेकिन डर्टी साउथ में, इसे बढ़ाया गया है। जमीन पर कोई ठोस नहीं है। यह असली देश है। शहर से बाहर के लोगों को कलंक (हुड के बारे में) होता है। यदि आप कहते हैं, 'चलो ब्रोंक्स के लिए,' वे कहते हैं, 'मैं गोली मार दूंगा।' मैगनोलिया एक ही बात है: 'यदि आप अंदर आते हैं तो आप बाहर नहीं आ सकते हैं।' मैं बहुत सारी स्थितियों और बकवास में चला गया हूं नीचे चला गया लेकिन मैं ठीक निकला।

“मैं भाग्यशाली था कि मुझे अन्य चीजों को करने का प्रस्ताव करने की स्वतंत्रता मिली। मैं दलदल में जाना चाहता था। वे कभी नहीं थे। हमने बुलेटप्रूफ खिड़कियों वाली मर्सिडीज का कारवां लिया और उन सभी की कमर में बंदूकें थीं। इस बीच हम उन छोटी एयरबोट्स पर उनके कानों के बारे में अपने घुटनों के साथ बाहर हैं क्योंकि वे गेटर्स से डरते हैं। यह एक यात्रा थी।

“यह एक सफलता थी क्योंकि उन्हें लगा कि उन्होंने दलदल के डर पर काबू पाकर कुछ हासिल किया है; बड़े होकर उन्होंने सोचा कि उन्हें गैटर और नरभक्षी के रूप में खाया जाएगा। वह छोटा सा गैटोर वहीं, जो आपका हाथ काट सकता था। यह इतना शातिर था, यह पागल था। उस बात पर जबड़े! लेकिन यह मजेदार था।”

जमैकन यार्ड गर्ल्स, किंग्स्टन (1998)

“मैं वास्तव में जमैका में घर जैसा महसूस कर रहा हूं। मुझे संगीत और संस्कृति पसंद है, और मैं इसे अपने लिए दस्तावेज करना चाहता था। मैं स्टोन लव नामक एक ध्वनि प्रणाली का पालन करता था, जो जमैका में सबसे बड़े लोगों में से एक है। यह किंग्स्टन में कैक्टस क्लब नामक स्थान पर था।

“मैं क्लबों में जा रहा था, पार्टी करने में अच्छा समय बिता रहा था, और शूटिंग के लिए मॉडलों की तलाश कर रहा था। यह तस्वीर पार्किंग में बाहर जाते समय ली गई थी। मैंने इन लड़कियों को अंदर देखा और उनमें से एक के साथ कुछ शॉट भी किए। हमने पार्किंग में एक छोटा सा मिनी शूट किया और यह शॉट्स में से एक है।

“यह शॉट केवल मेरे इंस्टाग्राम पर प्रकाशित हुआ है, लेकिन लोगों ने इसे लिया है और इसे चित्रों और चित्रों के रूप में फिर से बनाया है। एक कलाकार है जिसने इसे चित्रित किया और पेपर पत्रिका में इसका इस्तेमाल किया। लेकिन यह छवि उस काम की एक श्रृंखला का हिस्सा है जिस पर मैंने केवल सीमा तय की है।”

अशर फॉर द फेस (1998)

अशर रॉबर्ट रोड्रिगेज द्वारा निर्देशित उनकी पहली फीचर फिल्म द फैकल्टी में अभिनय कर रहे थे। वे ऑस्टिन, टेक्सास में शूटिंग कर रहे थे, और मुझे यह सुझाव देने की स्वतंत्रता दी गई कि मैं कहाँ शूट करना चाहता हूँ। यह गर्मी थी, टेक्सास में नरक के रूप में गर्म, इसलिए मैं ऐसा था, 'चलो जहां भी पानी है, मैं पूरे दिन पसीना नहीं चाहता! मैं एक छोटी नाव लूँगा और चलो हवा पकड़ते हैं।'

“मैंने अशर से पूछा कि क्या वह पानी स्की कर सकता है और उसने कहा, 'नहीं, लेकिन मैं कोशिश कर सकता था,' तो उसने कोशिश की और उसने किया। उसने 100 बार कोशिश की जब तक वह उठा और रुक गया। यह शॉट उनके उठने के ठीक बाद का है। उसने चुनौती ली और जब तक वह ऊपर नहीं आया तब तक उसने हार नहीं मानी। अच्छा किया।

“अशर उन सबसे पेशेवर कलाकारों में से एक हैं जिनके साथ मैंने कभी काम किया है। वह इतना मिलनसार था। हर कोई मिलनसार था खरीद न्यू यॉर्कर्स का एक अलग रवैया है, एक अलग बढ़त है। वह दक्षिण से है कि गर्म दक्षिणी खिंचाव है। साथ ही उनकी मां उनकी प्रबंधक थीं, इसलिए उन्होंने वास्तव में उन्हें शिष्टाचार में पढ़ाया। वह बहुत ही पेशेवर विनम्र और पूरी तरह से खुले थे। उसकी कोई मांग नहीं थी। उन्होंने केवल एक ही अनुरोध किया कि क्या हम अघोषित रूप से किसी मॉल में जाने की कोशिश कर सकते हैं।”