90 के दशक की बर्फीली ठंडक को देखने वाली फोटो जोड़ी, कोर्टनी लव और जेनेट जैक्सन

गुज़मैन काम के एक असाधारण संग्रह को देखते हैं जिसने संगीत में सबसे सम्मानित महिलाओं के साथ स्त्रीत्व और नारीत्व की पारंपरिक छवियों को विकृत कर दिया

1983 में स्टूडियो में अपने पहले दिन, कॉन्स्टेंस हैनसेन ने रसेल पीकॉक को स्टोव साफ करने के लिए कहा था। वह लिंग भूमिकाओं के उलट होने पर हंसती हैं और फिर आगे कहती हैं, “यह एक फोटो शूट के लिए था। मुझे याद है कि मैंने रसेल से पूछा था कि उसे कौन से फोटोग्राफर पसंद हैं और वह क्या करना चाहता है और उसने छह महीने के लिए यूरोप में साइकिल चलाने और मूर्तिकला के बारे में बात करना शुरू कर दिया। इस बीच मैं चौबीसों घंटे काम करते हुए पूरे व्यावसायिक मोड में था।”

एक हलचल भरे स्टिल लाइफ फोटोग्राफर, हैनसेन के पॉश क्लाइंट रोस्टर में बर्गडॉर्फ गुडमैन, बोनविट टेलर, लॉर्ड एंड टेलर और बाल्डुची शामिल थे - लेकिन जब मयूर ने उनके साथ सहयोग करना शुरू किया तो चीजें बदलने लगीं। योहजी यामामोटो और कॉमे डेस गार्कोन्स के लिए शानदार कला पुस्तक शैली कैटलॉग के माध्यम से पेजिंग, प्रेरणा मिली। मयूर कहते हैं, "हमने सोचा था कि फ़ैशन फ़ोटोग्राफ़ी मज़ेदार लगती है, न जाने कितना मुश्किल होता है।"

बिजनेस के घंटे समाप्त होने के बाद, उन्होंने डाउनटाउन दृश्य के लिए स्टूडियो खोला, डियान ब्रिल और मर्लिन जैसे क्लब आइकन को पोर्ट्रेट के लिए आमंत्रित किया, उन्हें मार्क जैकब्स और इसाबेल टोलेडो जैसे उभरते डिजाइनरों द्वारा कपड़ों में स्टाइल किया, और विलेज वॉयस में प्रकाशित किया, अशिष्ट, टैक्सी, और साक्षात्कार. एक अलग पहचान स्थापित करने के लिए उन्होंने गुज़मैन नाम अपनाया।

“उस समय फोटोग्राफी में कोई युगल नहीं था और पाउला ग्रीफ को छोड़कर हर कोई इसके खिलाफ था,” हैनसेन कहते हैं। बार्नीज़ में रचनात्मक निर्देशक के रूप में, ग्रीफ़ ने गुज़मैन को अपना पहला बड़ा संगीत टमटम मिला - रॉकबर्ड के कवर की शूटिंग, डेबी हैरी का 1986 का एकल एल्बम। "हमने स्टीफन स्प्राउसे, एंडी वॉरहोल और लिंडा मेसन के साथ काम किया। हम कोशिश कर रहे थे कि उड़ा न जाए, लेकिन हम थे,”हैनसेन कहते हैं।

1990 तक, गुज़मैन ने मैनहट्टन में 31 स्ट्रीट पर 3,000 वर्ग फुट का स्टूडियो खोला था। उन्होंने एक लॉस एंजिल्स फोटो एजेंट भी हासिल किया, जो उन्हें संगीत उद्योग में गिग्स दिलवाता है, जिसमें स्टिंग, द नेविल ब्रदर्स, डिगेबल प्लैनेट्स, लूथर वांड्रॉस और ड्रू हिल सहित कलाकारों की एक असाधारण लाइन शामिल है।

“यह एक स्वर्ण युग था,” हैनसेन कहते हैं। "हम जो चाहते थे उसे करने के लिए कोई हमें फोन करेगा।"

और उन्होंने ऐसा किया, 90 के दशक की भावना को पकड़ने वाले रवैये का एक संग्रह बनाया। 1980 के दशक को परिभाषित करने वाली ग्लैमर की अति निर्मित छवियों से मुक्त होकर, गुज़मैन ने एक साहसी शैली पेश की जिसने महिला कलाकारों की एक नई पीढ़ी के बीच ध्यान आकर्षित किया। जेनेट जैक्सन, टोटल, एसडब्ल्यूवी, एन वोग और होल जैसी 90 के दशक की बोल्ड, निडर और स्वतंत्र महिलाओं ने अपनी शर्तों के अनुसार अपनी पहचान, कामुकता और लिंग को परिभाषित किया।

“पीछे मुड़कर देखें, तो एल्बम के कवर इतने प्रतिष्ठित हैं, लेकिन उस युग में आप इसके इतने अभ्यस्त थे,” मयूर कहते हैं। "आप हर किसी के अलमारियों पर उस बड़ी छवि के महत्व के बारे में नहीं सोचते हैं। मुझे पता नहीं है कि हम ज़ीइटगेस्ट का हिस्सा होने की पूरी तरह से सराहना करते हैं।”

हैनसेन सहमत हैं। "हम पल में इतने थे। हमने जो कुछ भी किया वह एक संचय है। जब हम इसे कर रहे थे, यह सिर्फ टुकड़ों में था, हमारे अनुभव। यह बस हमारे पास आ रहा था और हम खेल रहे थे।" यहाँ, गुज़मैन अपने काम के असाधारण संग्रह को देखता है जो स्त्रीत्व और नारीत्व की पारंपरिक छवियों को विस्तारित, विकृत और पार करता है।

जेनेट जैक्सन की रिदम नेशन 1814 (1989)

“1980 के दशक के मध्य में, फैशन में न्यू रोमांटिसिम और इसका बहुत कुछ 8x10 पोलरॉइड्स पर किया गया था। दशक के अंत तक, हम बड़े प्रारूप वाली फोटोग्राफी करने वाले अकेले लोगों में से एक थे। हमारे पास अभी भी जीवन उपकरण थे और इसे चित्रांकन के लिए फिर से तैयार किया। हमने कलर नेगेटिव को ब्लैक एंड व्हाइट पॉजिटिव के साथ मिलाने और यह अजीब हाइब्रिड पोलरॉइड प्राप्त करने की गलती की। इसे बनाना वास्तव में महंगा था, इसलिए हमारे पास ज्यादा तस्वीरें नहीं थीं। यह बहुत व्यवस्थित था। कोई सुधार नहीं था, इसलिए सब कुछ सही होना था।”

“हम लॉस एंजिल्स के लिए रवाना हुए और जेनेट और रेने एलिसोंडो जूनियर से मिले। वे इन नाटकीय, प्रतिष्ठित छवियों को चाहते थे, इसलिए हमने उन्हें यही दिया। जेनेट को ठीक-ठीक पता था कि वह शूटिंग के लिए क्या चाहती है। वह वास्तव में एक छोटी लड़की थी, इतनी प्यारी, ताजा चेहरे वाली, कोई मेकअप नहीं, मुलायम, बहुत प्यारी, सबसे प्यारी प्यारी आवाज, वास्तव में नाजुक। वह बालों और मेकअप में चली गई और घंटों बाद जब वह बाहर आई, तो वह एक सैनिक थी। यह उनकी ओर से एक बड़ा राजनीतिक बयान था।”

“यह वास्तव में सरल लेकिन थकाऊ था क्योंकि उसे अभी भी बैठना था। यह एक लंबा एक्सपोजर था। 8x10 कैमरे के साथ, आप एक गहरे रंग के कपड़े के नीचे हैं, ग्राउंड ग्लास में देखें, और कहें, 'हिलना मत।' फिर आप पोलरॉइड फिल्म को अंदर डालें और उस पर क्लिक करें। यह 15-30 सेकंड का धीमा प्रदर्शन है, इसलिए आपको स्थिर रहना होगा। यह काम करने का पुराना तरीका है। यह अधिक माना जाता है और यह अंतरंग है। आप वास्तव में विस्तार से जुड़े हुए हैं।”

“हाल ही में उसकी रिकॉर्ड कंपनी ने हमसे संपर्क किया। इस एल्बम कवर के कारण उन्होंने हमें उसे शूट करने के लिए रखा। उन्होंने कहा कि वह वास्तव में इसे पसंद करती हैं इसलिए हम भी स्रोत पर आ सकते हैं। बेशक, हमें यह नहीं मिला। लेकिन यह चली, वह तस्वीर।”

जोडी वाटली, दिल के मामले (1991)

“जोडी वाटली ने हाल ही में इंस्टाग्राम पर कहा कि यह उनके पसंदीदा शूट में से एक था। उसका संगीत बहुत अच्छा है इसलिए हम वास्तव में उत्साहित थे। वह अंदर आई, कोई दल नहीं। मुझे लगता है कि उसने खुद को स्टाइल किया। कोई कला निर्देशक आपको अवधारणा नहीं बता रहा था। हमने अभी किया।”

“वह अपने बाल और मेकअप करती है: पीटर सैविल - हम उसे 'द पाइरेट' कहते थे क्योंकि उसके पास एक स्वैगर था - और पॉल स्टार। वे ला में शीर्ष बाल और मेकअप थे। उस समय बाल और मेकअप कलाकार बड़े सितारे थे, जो 'भाड़ में जाओ तुम' जैसे रवैये से भरे हुए थे। वे डरा रहे थे। यदि आप ऐसा प्रश्न पूछते हैं, 'आपको लगता है कि आप उसकी आंख के कोने में इतना अंधेरा नहीं डाल सकते हैं?' तो वे आपको गंदा रूप देंगे।"

“जोडी में बहुत ऊर्जा थी। वह प्यारी और विनम्र है, यही मुझे उसके बारे में पसंद आया। वह कैमरे के सामने वास्तव में अच्छी थी, बेहतरीन लाइनें, काम करने में मज़ा, सुपर आसान और बहुत आत्मविश्वासी। हम जिन लोगों के साथ काम करते हैं उनमें से अधिकांश आश्वस्त थे। लोगों की चिंता करने से बुरा कुछ नहीं है कि वे कैसे दिखने वाले हैं। यह दर्शाता है कि अगर उनके पास कोई दल नहीं है तो उनमें आत्मविश्वास है।”

कुल, कुल (1996)

“किसी तरह हम शॉन कॉम्ब्स को जानते थे और उन्होंने हमें इस काम के लिए चुना। यह एक जेनेट कनेक्शन हो सकता है। वह अपनी माँ और अपने बच्चे के साथ दिखाई दिया। यह परिवार की तरह था। यहीं पर मेरी मुलाकात अद्भुत नेल आर्टिस्ट बर्नाडेट फिलिप्स से हुई। उसने हमारे बाद इरविंग पेन के साथ काम करना शुरू किया - और अब उसके नाखून आधुनिक कला संग्रहालय में हैं। बर्न अपने बच्चों के साथ वहाँ थी क्योंकि वे सभी दोस्त थे। वह मैरी जे ब्लिज और डीएमएक्स के साथ योंकर्स में पली-बढ़ी। जब वे छोटे थे तब साथ खेलते थे।

“लड़कियां - किमा रेनोर, कीशा स्पिवी और पामेला लॉन्ग - सभी प्यारी थीं। मुझे वह ज्ञापन नहीं मिला जहां आपकी आंखों पर टोपी रखना अच्छा था। मैं ऐसा था कि क्या आप अपनी टोपी उठा सकते हैं। वह उसे उठाएगी और वह वापस नीचे जाएगी। शूटिंग के अंत तक, मुझे मिल गया। हर शॉट कमाल का था। यह बस चलता रहा। टोटल ने कई अन्य चीजें कीं, जैसे एन वोग और एसडब्ल्यूवी। हमारे काम ने उस दौर के बहुत से युवा अश्वेत कलाकारों को आकर्षित किया।”

एन वोग, ईवी3 (1997)

“लंबे ब्रेक के बाद रिकॉर्ड किया गया यह उनका तीसरा स्टूडियो एल्बम था। कुछ इन-बैंड ड्रामा था जिसके बारे में हमें जानकारी नहीं थी: डॉन रॉबिन्सन के समूह छोड़ने के कारण अब चार के बजाय तीन सदस्य थे। सिंडी हेरॉन, मैक्सिन जोन्स और टेरी एलिस मज़ेदार थे। उनके पास एक ढीली अवधारणा थी: मलिक सिदीबे प्रेरित तस्वीरें और अफ्रीकी प्रेरित स्टाइल। उन्होंने अफ्रीकन मेकअप और मिक्सिंग पैटर्न किया। हमारे पास एक बेहतरीन सेट डिज़ाइनर था, इस रंग और फ़र्निचर में लाया गया, और लड़कियों ने बड़े बालों के साथ खुद को स्टाइल किया।”

“संगीतकारों का फैशन और जीवन शैली का बहुत प्रभाव था, संस्कृति पर एक बड़ा प्रभाव था। एमटीवी के साथ इसका बहुत कुछ लेना-देना था लेकिन इसने संस्कृति में खुद को छान लिया। बहुत सारी स्वतंत्र अभिव्यक्ति थी और यह सभी दिशाओं में चली गई। यह वह दशक था जब चीजें समाहित हो गईं और उनकी पुनर्व्याख्या की गई। यह इस बात का अग्रदूत है कि लोग नमूना ले रहे थे, उपयोग कर रहे थे और प्रभावित हो रहे थे।”

“हमारे पास ऐसी कोई छवि नहीं थी जिसे हम कैप्चर करने की कोशिश कर रहे थे जिसके बारे में हम पहले से जानते हैं। ज्यादातर समय हम सिर्फ खेले। फिर हम उस पर निर्माण करेंगे। हम कहेंगे ठीक है, अब अगर हम ऐसा करते हैं तो हम बेहतर हो सकते हैं। अगर वे हमारे साथ जाते, अगर कुछ ऐसा होता जो वे अलग या चरम पर करते, तो हमारे पास वास्तव में एक विशेष तस्वीर होती।”

SWV, कुछ तनाव जारी करें (1997)

“हम SWV को माउंट किस्को, न्यूयॉर्क में रिचर्ड मैंडेल हाउस ले गए। यह एक आधुनिकतावादी घर था जिसे बहाल किया जा रहा था, लेकिन वास्तुकार एडवर्ड ड्यूरेल स्टोन द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसमें डोनाल्ड डेस्की द्वारा अंदरूनी भाग थे। एक अमेरिकी औद्योगिक डिजाइनर ने रेडियो सिटी म्यूजिक हॉल और टाइड बुल आई के लिए आंतरिक सज्जा की थी। हमने सोचा कि घर एल्बम शूट के लिए एकदम सही जगह है क्योंकि यह अपरंपरागत, रंगीन और मजेदार था। SWV की इतनी शानदार शैली थी कि हम स्वर्ग में थे।”

“वे शूटिंग के लिए उत्साहित थे। वे इतने छोटे थे और यह बहुत बड़ी बात थी कि वे बहुत खुले थे। उन्होंने रवैया पेश किया लेकिन उनके पास वास्तव में कोई नहीं था। वे मस्ती कर रहे थे, हंस रहे थे, आगे बढ़ रहे थे। हम एक छवि बना रहे थे। वे जानते थे कि कैमरे के लिए कैसे परफॉर्म करना है। हम भाग्यशाली थे - हमारे पास बहुत सारे प्रदर्शन थे।”

“बहुत आशावाद था और आप जो कर रहे थे उससे आप सशक्त महसूस कर रहे थे क्योंकि लोगों ने आपका समर्थन किया था। तुम उड़ जाओगे और लोग कहेंगे हम तुम्हारे काम से प्यार करते हैं, हमारे लिए कुछ करो। यह बहुत मुफ़्त था। आप यह नहीं सोच रहे थे कि क्या हो रहा है। खिल रहा था। बहुत सारी गतिविधि थी; ऐसा लगा जैसे यह वास्तव में हिल रहा था।”

ME'SHELL NDEOEOCELLO, शांति से परे जुनून (1996)

“Me'Shell Ndeoeocello बहुत ही शानदार था। वो खुद अंदर आई और हमने शूट किया। वह उन्नत, क्वीर और आत्मविश्वासी थी। हमारे पास ऐसे लोग थे जो हमारे साथ सहज थे। हम ऐसे लोगों की ओर आकर्षित हुए जो अद्वितीय थे और जिनकी मजबूत पहचान थी। उन्होंने हमारी ओर रुख किया और उन्होंने हमें अपना बहुत कुछ दिखाया। आप पूरे व्यक्ति को ले रहे हैं, आप इस व्यक्ति को देख रहे हैं और संवाद करने और उन्हें एक्सेस करने का प्रयास कर रहे हैं। हम उन्हें खुद को हमारे सामने पेश करने की अनुमति देते हैं।”

“इन कलाकारों ने हमें चुना और हम कभी भी निश्चित नहीं थे कि क्यों। आपने पहले किसे शूट किया था, उसके लुक के आधार पर इसमें एक सूत्र है। इस समय तक, हमने के.डी. लैंग और बहुत सारे LGBTQ+ कलाकार। ये मूल प्रतीक हैं, जिनके बारे में सभी ने कहा, 'मैं उनकी तरह अभिनय करने जा रहा हूं!' क्योंकि उनमें से हर एक, वे वहां से बाहर थे। कोने में कोई मुरझाए फूल नहीं थे, कोई शर्मीला नहीं था। हमने जिन सभी लोगों की तस्वीरें खींची, वे सभी सख्त थे।”

लुसियस जैक्सन, फीवर इन फीवर आउट (1996)

“भगवान, वे मजाकिया थे! हम घंटों उनकी शूटिंग कर रहे थे। हमने उन्हें बाहर, अंदर रखा और वे पूरी तरह से खुले थे। यह पागलपन था। क्या आप नर्सों के कपड़े पहन सकते हैं? क्या आप बाड़ पर चढ़ सकते हैं? हमारे पास एक एल्युमिनियम फॉयल सेट था। वे पितृसत्तात्मक समाज में पारंपरिक महिलाओं की भूमिकाओं की पैरोडी के रूप में वेट्रेस की वर्दी, सचिव पोशाक और पार्टी गाउन पहनते हैं। साथ खेलने के लिए बहुत कुछ था। हम बेतुकेपन को आगे बढ़ाएंगे। हमारे पास कहने के लिए बहुत कुछ है, हम कुछ चीजों के बारे में दृढ़ता से महसूस करते हैं इसलिए हम उसे प्रस्तुत करेंगे। वह हमारा जीवन था।”

“90 के दशक में, आपके पास ये सभी महिला विरोधी छवियां थीं, और फिर आपके पास ये महिलाएं समान स्टार पावर के साथ मजबूत हैं। वे अपनी स्थिति के नियंत्रण में थे। मैं एक महिला में इस तरह की कठोरता की तलाश करता हूं। अगर वे सेक्सी होने जा रहे थे तो यह उनकी सेक्सी थी, आपकी सेक्सी नहीं। वे शो चला रहे थे। इन लड़कियों ने चिंता नहीं की। वे लड़कों की तरह ही बदमाश हो सकते हैं। उनका रवैया था।”

होल, सेलिब्रिटी स्किन (1998)

“होल इतने रिकॉर्ड नहीं बेच रहा था; यह उनका कुछ कमर्शियल प्रोजेक्ट था इसलिए इस शूट के लिए कोई बड़ा बजट नहीं था। सब कुछ तंग था लेकिन हमारे पास स्टूडियो शूट और लोकेशन शूट के लिए दो दिन थे। हर कोई मजे के लिए काम कर रहा था।”

“कोर्टनी रेगिस्तान में रहना चाहती थी और वह जलती हुई ताड़ के पेड़ों का जंगल चाहती थी - लेकिन आप सिर्फ ताड़ के पेड़ों को आग नहीं लगा सकते। आपको एक खरीदना था और उसे ट्रक करना था, फिर अग्निशमन विभाग के लिए 7,000 डॉलर का भुगतान करना था। हमारा एक मरा हुआ पेड़ था। हमारे पास रेगिस्तान में विशाल रोशनी, परमिट, फायरमैन, पूरे बिट के साथ एक बड़ा सेट था। तभी नीली हवा के झोंके आए और सब कुछ धराशायी हो गया। हवा को रोकने के लिए हमें इन मोबाइल घरों के साथ एक कोरल बनाना पड़ा। कला निर्देशक इधर-उधर दौड़ते हुए पूछ रहा था, 'बीमा किसके पास है?' हम नहीं!"

“इस बीच, कोर्टनी दिखाई दी। जब उसने पेड़ को देखा, तो उसने कहा, 'हे भगवान, यह चार्ली ब्राउन क्रिसमस ट्री जैसा दिखता है!' हम प्रकाश के बीच में इसे एक साथ खींचने में कामयाब रहे। हमने सेट को रोशन करने के लिए कार की रोशनी का इस्तेमाल किया। हमने पेड़ को आग लगा दी और उसमें से गंदगी को तब तक बाहर निकाला जब तक कि सब कुछ बुझ नहीं गया। यह संकट मोड था - यह बहुत ही रॉक एंड रोल था क्योंकि हमने इसे खींच लिया!"